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先是這篇。原來是出自 13花雑談♪ / 再び雑誌など
克利斯蒂安•貝爾 與“十三釵”一起的日子
文/壹周記者 陳驚雷
在北京的這幾天，克利斯蒂安•貝爾充分享受到中國粉絲和媒體的熱情，這是對好萊塢明星的“物以稀為貴”。中國演員集體抱怨的“密集宣傳仗”，他算是結結實 實體驗到，“撒嬌”般地推掉了部分採訪。別人視作好萊塢巨星，克利斯蒂安•貝爾卻說自己“只是幸運的演員”。在電影《金陵十三釵》的紀念圖書《我們一起走 過》中，幾乎每位演員都提到貝爾的好
一定要演這部電影
去年年末，《金陵十三釵》正式宣佈由克利斯蒂安•貝爾出演男主角，這一消息開啟了國內大片和好萊塢演員合作的大門。
最初，張藝謀給好朋友斯蒂文•斯皮爾伯格看了《金陵十三釵》的英文劇本，請他給出一個意見，到底哪一位好萊塢演員可以勝任約翰•米勒這一角色。另一方面， 張藝謀的海外監製江志強也通過各種管道尋找合適人選。最後，所有人眾口一詞：克利斯蒂安•貝爾。“他小時候來上海拍過《太陽帝國》，我覺得像一個輪回。” 張藝謀將這次緣分視作必然。1987年，才12歲的貝爾就在斯皮爾伯格的《太陽帝國》中出演男主角。
怎麼說服克利斯蒂安•貝爾接受邀請呢？
張藝謀給貝爾帶去一封斯皮爾伯格的信。當貝爾打開這封信的時候，發現裏面只有簡單有力的一句話：“一定要演這部電影！”此前，貝爾家附近有一家租DVD的 店，他看過張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》、《滿城盡帶黃金甲》等（註：在英文訪談中，Bale 只說他看過『大紅燈籠高高掛』，並未提到其他的。我懷疑他要是看到黃金甲，應該會逃開），有所瞭解；如今又有斯皮爾伯格打包票，頓時放下心來。（註：在中國期間，這個問題也被問了很多遍。Bale 的回答都非常輕描淡寫。他不斷強調不是因為 Steven Spielberg 的關係才想加入）
為了讓貝爾更好地瞭解這段歷史，張藝謀推薦貝爾看一些英文書籍。過了一段時間，再去貝爾家，發現他家裏有很多書，而且書都打開著，有剛剛翻閱的痕跡。這個時候雙方還未簽約，但貝爾已經在為角色做準備了。張藝謀暗自覺得：“他是最好的人選！”
為了更好地溝通，張藝謀提出是不是需要找最好的翻譯。貝爾指了指張藝謀身後的張末（張藝謀的女兒）說：“不用，我就要她了。”此後，不僅片場張末幫著，連發佈會、媒體訪問，都由張末上陣充當翻譯，“沒有辦法，已經習慣了”。
我不是巨星，只是一個幸運的演員
合作開始。貝爾向張藝謀提出：“這個角色是不是可以再調整，我喜歡在表演前調整一下臺詞。”
張藝謀笑答：“我也一樣。”
貝爾很開心。因為在好萊塢，劇本常常不能輕易更改，尤其是那些黃金編劇，哪怕是修改一個詞，也需要電話溝通幾回。但張藝謀不同，他喜歡磨角色，磨臺詞，磨細節。貝爾覺得兩個人有共同點：“都很喜歡討論人物，把人物細膩化。”
到南京的第一天，劇組帶貝爾去參觀了南京大屠殺博物館——貝爾一直在做功課，研究上海、南京的那段歷史。
更令大家驚訝的是一個細節，貝爾來中國拍戲，輕裝上陣。之前都覺得，這好萊塢的腕兒肯定耍大牌耍到天上去了，人人謹小慎微，深怕照顧不周。
貝爾到達的當天，劇組安排了7輛車去機場接機，心想他長途跋涉來一次中國，還不帶個幾十號人安排吃喝拉撒睡？沒想到貝爾獨自來了。張偉平驚著了：“這國內的腕兒我算有發言權的吧，我們合作過那麼多。我覺得，這國內二線明星都比貝爾譜大，常常背後有一堆人，什麼保姆啊，保鏢啊，還有接電話的呢。”張藝謀也感 歎了：“拍電影20年，沒見過這樣的。”連劇組安排的保鏢，也被貝爾退了。“我只做了自己該做的事情。我不是巨星，只是一個幸運的演員，演繹了眾多優秀的 角色，我很享受表演的過程。”貝爾輕描淡寫，不覺得是多大的事兒，“另外，我還希望享受生活，保持低調的作風能讓我更好地享受生活”。
在北京做活動的時候，貝爾這才帶著妻子一同出現，兩人牽手同行，十分恩愛。
被問及私生活，貝爾用魔術做比喻——這就像是魔術師表演，你不需要知道魔術的詭計，說破就沒意思了，還是給私生活留一點空間，保持一點神秘。貝爾還沒帶妻 子看過《金陵十三釵》的全片，“我自己也只看過一次。看電影——尤其是看自己的表演，我喜歡一個人，不願意現場受別人影響”。
剛開始是痞子，漸漸變成英雄
貝爾的工作習慣是這樣的：到了現場，他一定先開一個多小時的會。每天對戲先做出調整，調整完，再去化妝。
電影和原著最大的改編就是約翰的身份：原本他是一個神父，而現在成了一個殯葬師，有點無賴性格，誤打誤撞“扮”起了神父。“這是我和導演商量後的改變，我 們兩個人都覺得：剛開始是英雄，後來也是英雄，這樣很沒意思。如果，剛開始是痞子，漸漸變成英雄，這種轉變對人物的表現至關重要。”
貝爾很喜歡這個角色的設定。他覺得，這個人物必須對“十三釵”的壯舉“做出貢獻”，他要親手裝扮“十三釵”；而“殯葬師”的身份又恰恰和“生命與死亡”這個主題有著密切的聯繫。
有趣的是，角色確定不久，日本的《入殮師》就獲得奧斯卡最佳外語片獎，這讓劇組很沮喪，生怕外界覺得《金陵十三釵》抄了《入殮師》的創意。貝爾開玩笑威脅：“你要是改了這個職業，我就不接了！”
張藝謀一聽也樂了，乾脆說：“天下故事一大抄，就看你抄得妙不妙了。”
角色喚醒貝爾小時候去教堂的經驗，他特意學了殯葬化妝技術，還修改了角色的出身。原來的劇本中，人物來自殯葬家族，但貝爾改成了剛學5年，第一次化妝就是 為自己的小女兒——“大家覺得這樣很人性，寥寥數語就帶出一個人的命運”。“我認為劇本是一部電影的骨骼，導演和演員要做的就是給它填肉。”貝爾對演戲的 態度是一絲不苟，紋絲不亂。這令劇組的其他演員覺得他是非常Serious的人，就算偶然迸出的玩笑也一定是冷笑話。
在我看來，這段戲很真實
張偉平說，貝爾比較排斥床戲，少有出演類似戲份。其實，對於中國觀眾來說，貝爾有一部電影影響極深，便是2000年的《美國精神病人》，他扮演冷面殺手，“衣冠禽獸”，在片中有場尺度令人瞠目的床戲。
《金陵十三釵》的劇本中原沒有床戲，按照玉墨扮演者倪妮的說法，“劇本裏只是點到為止，並沒有直接的情欲表現。”張偉平看了劇本，就和張藝謀說：“劇本上，這生死關頭的時候，接下吻就了事了？這讓觀眾太失望了！我覺得應該給觀眾一個交代，應該給力！”
張藝謀表示試試看，但似乎沒有任何動作。
貝爾進劇組的第一天，張藝謀顧慮重重，實在不知道怎麼開口，張偉平推波助瀾：“這床戲不拍太可惜了，前面生離死別，後面這絕對不是作秀。你設法說服貝爾。”張藝謀跟貝爾說了一次，當下，貝爾不置可否，大家就當貝爾拒絕了。
之後，張偉平探班，說是探班，實際上是來探口風。
張藝謀第三次鼓起勇氣和貝爾說，沒想到貝爾當天吃著飯心情大好，破天荒答應了下來。事後，貝爾解釋道：“這段戲對這個故事有幫助，張藝謀覺得有必要，那作 為演員我就必須去做，讓導演滿意。在我看來，這段戲很真實。對當時混亂的那兩個人來說，他們面對即將來臨的死亡，能夠拋開一切去安慰對方。”
看過電影之後就會明白，所謂幾經周折的情欲戲，只有短短幾個鏡頭，委婉地帶過，演對手戲的倪妮還記得貝爾跟她說過：“演員演戲的時候，應該想著角色本人的心情，不要去搜索自己生活中的記憶。”
對貝爾來說，最打動他的一場戲，並非這生離死別的慰藉，而是玉墨對他說：我曾經喜歡過一個年輕乾淨的男人，他有一雙最美的眼睛。“我說不出為什麼，但當時，真的非常非常感動。”
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另外是『中國銀幕』。原來是放在 Falco San 家的這邊
（前略）
相較李教官的讓子彈飛，約翰與玉墨的保護與救贖，更能凸顯普通人乃至卑微者身上的偉大。約翰出場時就是個狼狽的流浪漢，進入教堂後，他發現這裏比安全區舒服多了，有酒有床，還有讓他想入非非的漂亮風塵女。撈上一票，豔遇一把，然後全身而退，是他的如意算盤。但當日軍在他面前對孩子們施暴的時候，約翰震顫了，善良的本性和教徒的本能激發了他的勇氣，當他挺身而出，擋在孩子們前面迎向日軍刺刀的一刻，完成了從流浪漢到神父的轉變，也完成了對自己卑微靈魂的拯救。影片中，約翰堅守到最後一刻，最終將孩子們安全送離南京。“約翰”在《聖經》中是十二使徒之一，年輕時心浮氣躁，缺乏愛心，後來在耶穌的十字架下大徹大悟，成為著名的聖徒。影片將貝爾的角色命名為約翰，顯然有著一定的宗教寓意。
（中略）
B新科奧斯卡得主領銜國內外實力派加盟
對於《金陵十三釵》這樣一部不僅僅是要美國大牌過來耍耍帥、當當英雄拯救世界的“走心”電影，為了演戲連命都可以不要、在好萊塢出了名的戲癡克利斯蒂安•貝爾，他對角色入木三分的理解力和表現力，讓這部表現抵抗和救贖的電影如虎添翼，更具說服力。
來中國一個助理沒帶，片方提供的十個保鏢只取其一，住處裏只要冰箱、洗衣機、健身器等必須品的美國演員貝爾，在南京溧水縣的片場裏也是有口皆碑。每一條戲，經常是苛刻的張藝謀都喊，“過了”，他還要附送幾條其他方式的表演供導演選擇，而且通常是買一贈三、買三贈五，包君滿意童叟無欺。而且，跟我們習見的戲霸式大腕不同，貝爾給自己減詞、減戲。有一場約翰和孟先生的對手戲，他竟主動建議導演給曹可凡加詞，整場戲要以他為主，自己為輔，因為他認為殫精竭慮營救女兒、卻被女兒當成漢奸的悲催的孟先生才是這場戲的主角，而“神父”約翰只是一個傾聽者。
事實證明，張偉平花2000萬美元邀請貝爾是值得的，從完成片來看，貝爾將約翰這個人物演繹得真實可信、立體豐滿。不論是出場時的玩世不恭膽怯貪婪，還是面對日軍暴行時的猶豫不決痛苦掙扎，以及到後來挺身而出保護羔羊，不僅轉變自然，而且貝爾能在遊刃有餘的表演中，透出一股目的性與生活化的平衡感。有一場戲是醉醺醺的約翰當著李教官的面糾纏玉墨求歡，玉墨厭惡地將他推倒在地，不屑之極地狠狠抽了他一耳光，貝爾微紅的面皮和吊兒郎當的神色，活化了美國流浪漢自命風流又烏龍百出的賴皮形象。另一場戲，約翰和陳喬治上街尋找擅自出教堂的豆蔻和香蘭，遇到朋友泰瑞，得知現在有船可以離開中國，面對回家的誘惑，他猶豫再三還是決定留下來，跟這群需要他保護的中國女子在一起。在這裏，貝爾僅僅用一閃而過的複雜眼神和幾聲苦甜交織的乾笑，就表現出了約翰內心的掙扎和對自我的戰勝。
（中略）
“蝙蝠俠”克利斯蒂安•貝爾
拍攝花絮大集合
★熱飯
每週日是貝爾固定休息的日子。在他看來，不為劇組工作，就不應該再接受劇組的服務。中國人的習慣是，演員只要待在劇組，所有的一切都還是劇組照料，因此每週末貝爾的西餐還是會如期送到他的住處。貝爾為此感到非常不好意思，最後只接受劇組一天為他送一次飯，他說：“晚上我自己熱一下就可以，不用麻煩工作人員多跑一趟。”
★做面
一天收工後，導演在貝爾房間討論第二天的拍攝內容，工作人員就把貝爾的西餐和導演的麵條送到貝爾房間裏，導演問貝爾可否“邊吃邊聊”，貝爾欣然答應。貝爾也表現得對導演的麵條很感興趣，第一次吃到中國面的貝爾對此讚揚有加。後來，還自己動手在劇組做起了義大利式雞蛋番茄面。
★衣櫃
貝爾來之前，劇組在南京為他看中一套高級別墅，每天租金10萬，認為這才跟他好萊塢巨星的身份匹配。沒想到貝爾回復說跟導演的待遇相同即可。我們擔心劇組住的賓館房間裏衣櫃太小，貝爾拍戲這麼長時間，又為他專門準備了簡易衣櫃。結果到南京接貝爾時，發現他只有一個雙肩背和一個拉杆箱，趕快又打電話讓把溧水的簡易衣櫃迅速撤走，以免尷尬。
★幫化妝師“遮醜”
貝爾很愛護工作人員，即便有人有工作失誤，他也不會埋怨，因為大家都不免會有失誤。有一次，化妝師在貝爾臉上畫了血跡，但是後面的戲已經拍過了，臉上是沒有這道血跡的，然而，為了趕著拍戲又不能再花時間專門把血跡清除，這時貝爾跟導演說，他加一個動作把臉上血跡抹掉就可以跟後面接得上了。
★NG少
貝爾殺青時，導演讓劇組掛起了“貝爾我們想念你，合作愉快！”的中英文條幅，這確實是劇組人員跟貝爾合作後的切身感受。拋去貝爾多會演戲不談，他也是一個不可多得的好人。拍戲過程中，最怕給劇組添麻煩，辭去保鏢不用，也不用替身，又很會搶時間拍戲。正常戲一條就過，最多NG不過4條。NG一般都不是他的問題，大都因為跟他配戲的演員出了某種狀況。
（中略）
戲癡克利斯蒂安•貝爾
“不瘋魔不成活”
1987年，13歲的貝爾擊敗4000名男孩，成為斯皮爾伯格執導的《太陽帝國》男一號，首次觸電便一鳴驚人。
1998年，24歲的貝爾參演《天鵝絨金礦》，飾演瘋狂追星的八卦記者，因同性親熱戲遭女粉絲批評。他坦言，“只要是我喜歡的場景，並且是塑造人物的需要，我不會為自己的表演設置底線”。
2000年，出演《美國精神病人》，為了完美詮釋連環殺手貝特曼，他每天跑六英里，練習拳擊和舉重，整日不與別人說話，完全沉浸到角色之中。美國《娛樂週刊》評價其為“影史上最具創造性的角色”。
2004年，為了飾演《機械師》裏羸弱的失眠症患者特拉沃，貝爾短短時間內減肥28公斤，皮包骨頭得一陣風都能吹倒。剛剛拍完，大神諾蘭喊他去拍《蝙蝠俠：俠影之謎》，他又迅速增肥成電影中的肌肉壯漢，完全不顧及對身體的傷害。
2010年，為飾演《鬥士》中的吸毒者，減肥15公斤，獲奧斯卡最佳男配。
2011年，接拍《金陵十三釵》，每天工作12小時，一周拍滿七天，甚至打破好萊塢戒條，在中國拍通宵戲，條件是“有宵夜吃就行”。
（中略）
A克利斯蒂安•貝爾——中國票房拉動力有待檢驗（註：張偉平要不爽啦。因為上週票房輸給3D龍門飛甲）
貝爾的演技無可挑剔，但在北美主演中小成本的文藝片居多，而《蝙蝠俠：黑暗騎士》的全球十億美元票房中，導演諾蘭對類型的大膽翻新、希斯•萊傑遺作的巨大光環等帶來的票房號召力，其實超過貝爾。對於國內觀眾來說，未能引進的《黑暗騎士》的影響，基本上集中于資深影迷、音像市場的固定圈子內，靠此片走到一線地位的貝爾，在國內普通觀眾眼中到底有幾斤幾兩，能有效拉動多少可觀票房，影片上映前，依然是個未知數。
（中略）
挑戰：每天高效率拍貝爾
這次攝影上最大的挑戰是貝爾的時間很緊，他是按照好萊塢演員工會嚴格設定的工作時間來拍攝的。作為影片貫穿始終的絕對男主角，相對于一共5個多月的戲來說，時間不充足，所以每天在現場要高效率，準備要非常充足，打光等環節都要特別注意。貝爾的戲最後還提前了兩天完成，跟他的合作很愉快。他非常配合我們走位、跟焦等要求，只有他配合，我們才能拍得好。
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